كيف يستمر الروائيون في استلهام الفنانين؟
بعد فترة وجيزة من بدء كتابة روايتها الجديدة الحادة والجريئة، معرضذهب Alex Hyde لرؤية بعض مطبوعات تريسي أمين الأولى في غرفة المطبوعات والرسومات في Tate Britain في لندن. وتقول: “لقد استخدمت عملها بوعي شديد كمصدر، وكتبت الكثير أمامه”. “بحثت عن ذلك وأجلس وأشعر وأنظر وأفعل قدر ما أستطيع دون أن ألمس. ثم ما حدث بشكل تدريجي للغاية، ومؤثر للغاية بالنسبة لي، هو أن كتابة الكتاب واستثماري في الشخصيات تناغم مع استجابتي لتلك الأعمال الفنية.”
معرض هي واحدة من عدة روايات فنية جديدة تصل إلى الرفوف هذا الصيف. بينما تتكشف قصة هايد الممتعة عن الخسارة والحيازة خلال الأيام المفعمة بالحيوية للفنانين البريطانيين الشباب (YBAs) في لندن في التسعينيات، فلورينزر بقلم فيل ميلانسون، يتبع ليوناردو دافنشي الشاب الطموح وهو يكتشف من وماذا يريد أن يصبح في فلورنسا في أواخر القرن الخامس عشر. ليزا روشون لص باريس يحكي قصة امرأة في العاصمة الفرنسية مكلفة بالحفاظ على الموناليزا آمنة خلال الاحتلال النازي. العكس بقلم ديف إيجرز يتتبع صديقين فنانين من فترة المراهقة إلى الشيخوخة. والبداية الأولى لريبيكا بيريل محسوسة بعمق، كوكب الزهرة، التلاشيتدور أحداث الفيلم حول رسام يهودي شاب في برلين في ثلاثينيات القرن العشرين.
الفن في الخيال ليس بالأمر الجديد. في القرن التاسع عشر، أثار الفن خيال الروائيين الفرنسيين مثل أونوريه دي بلزاك، وإميل زولا، ومارسيل بروست. لقد وُلدت روايات بأكملها من أعمال فنية واحدة، من أعمال تريسي شوفالييه الفتاة ذات القرط اللؤلؤي (1999) لدونا تارت الحسون (2013) – بينما استكشف آخرون فصولاً من تاريخ الفن، مثل اسمي أحمر (1998) لأورهان باموك. وفي الآونة الأخيرة، استخدم كتاب مثل علي سميث الفن كنقطة انطلاق وأداة هيكلية. (بدأت روايتي الأولى مع آخر لوحة رائعة لإدوارد مانيه، حانة في Folies-Bergère (1882); أما موضوعي الثاني فيركز على امرأة تعمل في قسم الترميم بالمتحف.)
بجانب هايد معرض و بيريل كوكب الزهرة، التلاشي، روايات أخرى مستوحاة من الفن تشمل رواية ديف إيجرز العكس، ليزا روشون لص باريسو فيل ميلانسون فلورينزر
كانت إحدى أولى تجارب بيريل في التفكير في الفن هي قراءة أعمال فيرجينيا وولف إلى المنارة (1927). لقد شعرت بأنها تطاردها شخصية ليلي بريسكو – “صورة مذهلة لطموح الأنثى المحبطة”، كما تقول – وغيرها من الفنانات الخياليات اللاتي انجرفن داخل وخارج نصوص كتاب من بينهم إليزابيث جين هوارد وإيريس مردوخ. في كوكب الزهرة، التلاشيأراد بيريل أن يعطي المزيد من “الصوت والشخصية واللون” للشخصية الفنانة، التي تأخذ في الكتاب شكل هانا، الخياطة الهاربة التي تبني حياة جديدة لنفسها في المدينة.
جيل ضائع
كانت بيريل، وهي مؤرخة فنية وأمينة معارض، تتصارع مع ما يجب فعله بكمية كبيرة من الأبحاث الأكاديمية التي جمعتها قبل أن تتحول إلى الخيال. على وجه الخصوص، كانت تنظر إلى جيل ضائع من الفنانات اليهوديات العاملات في العشرينيات والثلاثينيات من القرن الماضي، ويحاولن الكتابة عن حياتهن وفنهن – وهو تحدٍ عندما تم تدمير معظم لوحاتهن وتفاصيل سيرتهن الذاتية ضئيلة. كان بيريل يفكر في فنانين مثل شارلوت سالومون، التي ابتكرت سلسلة غير عادية من رسومات الغواش متعددة الطبقات قبل مقتلها في أوشفيتز عندما كانت تبلغ من العمر 26 عامًا فقط، ولوتي ليزرشتاين، التي رسمت صورًا عارية لعشيقها والتي وصفها بيريل بأنها “حديثة ومثيرة وغريبة”.
يقول بيريل: “في مرحلة معينة، أدركت أن قيود الخيال لم تعد تخدم المادة، وذلك عندما قررت إنشاء هذا النوع من الشخصية الخيالية المركبة التي هي هانا”. تصف عملها السابق غير الخيالي، هذا البلد المظلم: الفنانات، الحياة الساكنة والحميمية في أوائل القرن العشرين“، باعتباره “كتابًا واقعيًا مسكونًا بالخيال”، مذكّرة بأن الأجزاء التي استمتعت بكتابتها أكثر من غيرها كانت تلك التي تعتمد بشكل أكبر على الخيال. “لقد جعلني ذلك أتساءل عما إذا كانت لدي دون وعي هذه الرغبة الأعمق في كتابة الرواية”.
الذاكرة الفوتوغرافية
بينما اتجهت بيريل إلى حياة الفنانين الذين كانت تفكر فيهم أثناء تشكيل بطل الرواية، لم تقترب هايد من السير الذاتية للفنانين الذين ألهمت أعمالهم معرض. وتقول: “لم أرغب في تعكير الماء بالتفكير في أنني أريد إعادة إنتاج فكرة أي منهم، لكنني أخذت ما كان موجودًا في الأثير من حولهم”. “أشياء تتعلق بالعيش في تلك الحقبة من بريطانيا الرائعة، وانفجار أواخر التسعينيات من وجود نوع من روح العصر للحديث عنه ثقافيًا.”
ترسم الرواية العلاقة بين مصورة فوتوغرافية تدعى رابل ستون ورسامة تصويرية تستأجر منه غرفة في منزل رث في بريكستون، جنوب لندن. رابل مفتون بالصور الذاتية للفنانة – صور خام غير مصفاة للشكل الأنثوي – وتبدأ في تصويرها وتصوير أعمالها. يقول هايد: “كنت أفكر في التمييز بين الفن التشكيلي والتصوير الفوتوغرافي، وأردت التحقق من فكرة التصوير الفوتوغرافي كشكل من أشكال الالتقاط”.
إلى جانب عمل أمين، نظرت هايد إلى التصوير الفوتوغرافي لسارة لوكاس، بالإضافة إلى فنانين من خارج YBAs، بما في ذلك جورج شو، وسيندي شيرمان، ونان غولدين، وسالي مان. قرأت سوزان سونتاغ لتتعرف على الجانب الفني للأشياء، وفكرت في العلاقة بين ديان أربوس وابنتها دون أربوس، الوصية على ممتلكات والدتها. تقول هايد إنها مهتمة بالقيمة التجارية للأعمال الفنية، وكيف يمكن أن تكون “بعيدة جدًا عن القيمة الإبداعية والعاطفية لإنتاجها”.
كلا هايد معرض و بيريل كوكب الزهرة، التلاشي– رواية غنية بالتفاصيل مثل معرض إنه أمر احتياطي – اطرح أسئلة حول مصدر الإلهام والموضوع، والخط الرفيع بين التعاون والملكية. هل تجد هايد أيضًا مصدر إلهام في روايات أخرى ذات طابع فني؟ تجيب بسرعة: “لا. كان الإلهام كله بصريًا”.
صحفي محترف يتمتع بخبرة واسعة في مجال الإعلام، قاد العديد من المشاريع الإخبارية بنجاح. حاصل على تعليم جامعي عالٍ في تخصص الصحافة، ويتميز بالدقة والمصداقية في نقل الأخبار وتحرير المحتوى.
