تبحث سيرة ذاتية جديدة عن كيفية تحول مايكل أندروز من الموقد البطيء إلى المبدع المبتكر –

مايكل أندروز (1928-95) هو الأقل شهرة بين رسامي مدرسة لندن الذين شملوا فرانسيس بيكون، فرانك أورباخ، لوسيان فرويد وليون كوسوف. كان الفنان وأمين المعرض لورانس جوينج هو الذي قال عن أندروز في عام 1980: “إنه لا يرسم أي شيء سوى الروائع”، ومن هنا جاء عنوان منشور كريستوفر لويد الجديد.

هنا يناقش لويد، المنسق ومؤرخ الفن والمساح السابق لصور الملكة، حياة وعمل أحد الرسامين الأكثر خصوصية، والذي تضررت سمعته، في البداية على الأقل، بسبب إنتاجه البطيء نسبيًا. هذا الكتاب، في سلسلة من الفصول المواضيعية المقدمة ضمن تسلسل زمني فضفاض، ينظر إلى ما هو أبعد من تلك السمعة ليكشف عن نهج مبتكر يعتمد على المكان. توفر المادة الخلفية قائمة بالقراءات الإضافية وفهرسًا لأعمال أندروز، وهي مفيدة بشكل خاص نظرًا لعدم وجود كتالوج raisonné حاليًا.

التحق أندروز المولود في نورويتش بمدرسة مدينة نورويتش (1939-1947). بعد خدمته الوطنية في أواخر الأربعينيات، حصل على مكان في مدرسة سليد للفنون الجميلة في لندن (1949-53). ظل نورويتش ونورفولك على نطاق أوسع مهمًا لأندروز. استقر هناك في أواخر الخمسينيات لأسباب مالية إلى حد كبير قبل أن يعود إلى لندن. تبع ذلك فترتان ممتدتان في نورفولك من 1977 إلى 1981 و1981 إلى 1992.

العائلة في الحديقة (1960-62)، الذي يقع في حديقة منزل عائلة والديه في بارك لين، على الجانب الغربي من نورويتش، كما لاحظ لويد، رائع لحجمه وطموحه في هذه المرحلة المبكرة من حياته المهنية. لاحقًا، عالجت ألوان أندروز المائية والأكريليكية للمناظر الطبيعية والأنهار في نورفولك السطح والعمق بنفس القدر من الاهتمام.

عندما وصل أندروز إلى سليد في عام 1949، كان تحت قيادة ويليام كولدستريم. بكل المقاييس، استمتع أندروز بالحياة في لندن ما بعد الحرب كما تكشف لوحاته من ذلك الوقت. نادي لندن للجاز (100 شارع أكسفورد) (1951-52)، أغسطس للشعب (1951) و الرجل الذي سقط فجأة (1952) نال كل ذلك ثناء معلميه في سليد. إن مزاج المشاهد المعمارية مثل مصنع شل للكيماويات في شيشاير عام 1953 وشقق لندن عام 1959 آسر حيث يوازن أندروز بين الدقة والجو.

في لندن في ستينيات القرن العشرين، كان الابتكار يحلق في الأجواء. أصبح أندروز جزءًا من مجتمع سوهو وغرفة المستعمرة. لقد غيّر أسلوبه وزاد بسرعة من سرعة عمله: حديقة الغزلان (1962) اكتمل في ثلاثة أسابيع فقط. الجيد والسيئ في الألعاب (1964-1968) استغرق استكماله أربع سنوات. وكما يوضح لويد، كان أندروز يبحث عن طرق جديدة للتعامل مع اللحظة المعاصرة.

الأنوار السابعة : الظل (1974) من سلسلة أبدعها الفنان باستخدام مسدس الرش © ملكية مايكل أندروز / تيت

اللوحات السبع في أندروز أضواء تعتبر السلسلة (1970-74) إنجازًا رائعًا. باستخدام مسدس الرش والاستنسل، حقق تأثيرات خفية تتناقض مع أسلوبه. يقترح لويد أوجه تشابه دينية – وليس اقتراحًا منعزلاً في هذا الكتاب – يبدو من الصعب تبريره، على الرغم من وجود عنصر فلسفي فيه بالتأكيد.

الصيف في اسكتلندا

في النصف الثاني من السبعينيات، قام أندروز بتوسيع نطاقه. في أربع لوحات للأسماك بعنوان المدرسة الأولى إلى الرابعة استكشف ما اعتبره صلة بين الأطفال في المدرسة والأسماك في الماء. من عام 1975 حتى التسعينيات، أمضى أندروز وعائلته الصيف في ملكية البارونة ويلوبي دي إريسبي في قلعة دروموند في بيرثشاير. كان مفتونًا بمطاردة الغزلان وفحص السلوك البشري وارتباطه بالطبيعة. صورة العطاء بشكل خاص من هذا الوقت ميلاني وأنا السباحة (1978-79)، وتقع في مياه روشيل بالقرب من Glenartney Lodge في العقار.

عندما زار أندروز أستراليا في خريف عام 1983، كانت اللوحات الناتجة عن أولورو (آيرز روك) وكاتا تجوتا (جبل أولغا) تفوح بالضوء واللون والحرارة. لا توجد أرقام، باستثناء عدد قليل من حيوانات الكنغر. تلقت اللوحات استقبالًا متباينًا عند عرضها في لندن وباريس وإدنبره ونيويورك.

يقترح لويد أن أندروز كان لديه نهج حذر في رسم البورتريه، حيث استخدم نوعًا من الانفصال عن جليسته عندما رسم موسيقيين مثل ميك جاغر، وإريك كلابتون، وروجر دالتري. ومع ذلك، عندما يتعلق الأمر بالمجتمع وشخصيات عالم الفن، استغرقت صورته لكولين سانت جون ويلسون أكثر من 80 جلسة. أعلن أندروز: “أحب أن أصل إلى النقطة التي أشعر فيها وكأنني ألمس لحمًا”.

عندما عاد أندروز إلى لندن في عام 1992، أصبح نهر التايمز موضوعه الرئيسي. من منبعه إلى مصبه، أبهره النهر، ومن خلاله اكتشف مجموعة من الأساليب بدءًا من التصوير وحتى التجريد حتى نهاية حياته.

ما يثير غضب هذا الكتاب هو الإفراط في استخدام العبارات اللاتينية والفرنسية المنتشرة في جميع أنحاء النص. فهو غير ضروري ويفسد تدفق الأفكار إلى حد كبير. هناك لحظات عديدة، مثل مناقشة اللوحات الاسكتلندية، حيث يوجد مجال لمزيد من البحث. ومع ذلك، فإن لويد واضح في أن هذا الكتاب ليس المقصود منه أن يكون وصفًا نهائيًا لحياة أندروز وعمله. بل إن هدفها هو تعزيز المناقشة، أو حتى إعادة التقييم، وسوف تحقق ذلك بالتأكيد.

• كريستوفر لويد, مايكل أندروز: رسام الروائع، مطبعة الفن الحديث، 320 صفحة، 230 عمودًا. & b/w illust، 30 جنيهًا إسترلينيًا (hb)، نُشر في 26 مايو
• بيث ويليامسون هو مؤلف سيرة ثقافية لويليام جونستون (مطبعة جامعة ادنبره)

جمادى الآخر

صحفي محترف يتمتع بخبرة واسعة في مجال الإعلام، قاد العديد من المشاريع الإخبارية بنجاح. حاصل على تعليم جامعي عالٍ في تخصص الصحافة، ويتميز بالدقة والمصداقية في نقل الأخبار وتحرير المحتوى.