الفنانون يتصورون الهشاشة البيئية والمرونة في جزيرة جفرنرز في نيويورك –

عندما وصل المستعمرون الهولنديون إلى ميناء نيويورك في أوائل القرن السابع عشر، استقروا في باجانك، وهي قطعة أرض صغيرة تُعرف الآن باسم جزيرة جفرنرز. في ذلك الوقت، واجهوا مصبًا يعج بشعاب المحار والأرض المغطاة بالأصداف والأكوام من بقايا الطعام والمصنوعات اليدوية الثقافية التي شكلها شعب لينابي لأجيال. مع استمرار وصول المستوطنين الأوروبيين، أصبحت جزيرة جفرنرز منطقة متنازع عليها، وتم تهجير قبيلة لينابي واختفت مناطقهم ببطء. بمرور الوقت، أصبحت الجزيرة موقعًا عسكريًا استعماريًا، ثم مقرًا لخفر السواحل، قبل أن تصبح حديقة عامة ووجهة ثقافية.

في حين أن التذكيرات بهذا التاريخ لا تزال موجودة في جميع أنحاء جزيرة جفرنرز، فإن التثبيت الفني الجديد الذي سيتم افتتاحه في 30 يوليو يسلط الضوء على تراث السكان الأصليين للموقع. مُسَمًّى المحاريشرح الفنان أن التمثال الذي قام به فنان الموهوك آلان ميشيلسون (Six Nations of the Grand River) مليء بالأصداف ويشبه “رسومًا جغرافية معاصرة للسكان الأصليين، وهي عبارة عن عمل ترابي ضخم على شكل صدفة محار”. ويمكن للزوار المشي والجلوس على الهيكل المحاط بنصوص تنعكس على المحار، من تاريخه إلى أهميته البيئية والثقافية.

يقول ميشيلسون: “أردت العمل بالصدفة، كونها مادة أصلية أصلية تحظى بتقدير كبير بسبب بريقها”. “أردت أيضًا أن أحيي ذكرى السكان الأصليين الذين كانوا ينتشرون في المرفأ ذات يوم، وفقدوا الدليل على وفرة هذه المناطق على مر العصور من إدارة السكان الأصليين.”

بتكليف من مؤسسة More Art غير الربحية بالشراكة مع مشروع مليار أويستر وفنون جزيرة المحافظينالمشروع جزء من “إعادة صياغة 1776: الأرض والمياه وأعمال الإصلاح”، مبادرة المزيد من الفن لتسليط الضوء على أصوات السكان الأصليين والتاريخ البيئي بمناسبة الذكرى الـ 250 لاستقلال الولايات المتحدة.

“لقد درست ممارسة ميشيلسون منذ فترة طويلة التقاطعات بين التاريخ والذاكرة والمكان المحار تقول ميكايلا مارتيجاني، المديرة التنفيذية ورئيسة أمناء مور آرت: “لقد قدمت فرصة استثنائية لجلب تلك المحادثات إلى المجال العام من خلال عمل نحتي وبيئي ومدني في نفس الوقت. “برزت جزيرة جوفيرنورز كمكان مثالي لأنها تقع عند التقاء الكثير من اهتمامات المشروع”.

آلان ميشيلسون, المحار, 2026. (تفاصيل تقدم التثبيت). بتكليف من More Art بالشراكة مع Billion Oyster Project وGoverners Island Arts. الصورة مجاملة آلان ميشيلسون.

لقرون عديدة، شكلت الصناعة جزيرة جفرنرز وميناء نيويورك المحيط بها، وهي قصة جسدها المحار. ومع نمو نيويورك لتصبح ميناءً عالميًا، أصبح المحار سلعة مميزة. مع التصنيع جاء التلوث وتحول الميناء إلى درجة لا يمكن التعرف عليها. مع تدهور نوعية المياه، اختفت الشعاب المرجانية، وبحلول العشرينيات من القرن الماضي، انهارت أعداد المحار في نيويورك – التي كانت تمثل في السابق نصف محار العالم حسب بعض التقديرات – بشكل فعال.

“المحار “يعترف بماضي مقلق أنه من خلال الجهد الجماعي يمكن أن يؤدي إلى مستقبل أفضل وأكثر عدلاً لجميع الكائنات المترابطة في جزيرة السلحفاة،” يقول ميشيلسون.

اليوم، تعد جزيرة جفرنرز والمحار جزءًا من قصة تنشيط نيويورك. تقوم منظمات مثل مشروع Billion Oyster بترميم أنظمة الشعاب المرجانية في جميع أنحاء الميناء، وإعادة تدوير أصداف المطاعم المهملة وزراعة المحار. تعمل الشعاب المرجانية المستعادة كبنية تحتية حية، حيث تقوم بتنظيف المياه وتقليل التآكل وزيادة مرونة السواحل مع ارتفاع مستويات سطح البحر. وعندما يتم إغلاق منشأة ميشيلسون في نوفمبر، سيتم إرجاع بعض المكونات إلى الماء، لتصبح جزءًا من جهود التنشيط.

يقول مارتيجاني: “إحدى الصفات التي نعجب بها في عمل آلان هي قدرته على جعل التواريخ المتعددة الطبقات مرئية دون دمجها في قصة واحدة”. “بدلاً من تقديم استنتاجات سهلة، يجمع العمل التاريخ البيئي والسكان الأصليين والاستعماريين والمدنيين معًا في توتر مثمر، ويدعو الزوار إلى التفكير في كيفية استمرارهم في تشكيل بعضهم البعض اليوم.”

يعد مشروع ميشيلسون واحدًا من مجموعة من المساعي الفنية المتعلقة بالبيئة والتي يتم عرضها في جميع أنحاء جزيرة جفرنرز هذا الصيف. يمكن للزائرين الذين يصلون على متن Harbour Charger، وهي أول عبّارة كهربائية هجينة في الولاية، رؤية جدارية آنا فالديز هجرة الربيع(2026)، والذي يعرض الطيور المهاجرة وغير المهاجرة ليرمز إلى تاريخ مجتمعات السكان الأصليين والمستوطنين في المرفأ.

ليزلي واين تقف أمام اللوحة النهائية البلوز غير المقصود (2026) في الاستوديو الخاص بها تصوير دون بوركارو. مجاملة ليزلي واين

وفي الجزيرة معرض الفنانة ليزلي واين في مركز الفنون البلوز غير المقصود(حتى 27 سبتمبر)، الذي قدمه المجلس الثقافي في مانهاتن السفلى (LMCC)، يستهل محادثات حاسمة حول تأثير تغير المناخ. مستوحى من الصور الجوية وعلوم المناخ، يجمع عمل واين بين جمال المناظر الطبيعية وهشاشتها، ويدعو المشاهدين إلى النظر في التحديات البيئية الملحة التي تواجه المجتمعات الساحلية في جميع أنحاء العالم.

جزء من مهرجان النهر إلى النهر الخامس والعشرين الذي تنظمه LMCC، يتضمن المعرض لوحات ضخمة لذوبان الأنهار الجليدية في القطب الشمالي والسواحل الأمريكية المعرضة للخطر، بما في ذلك ميناء نيويورك، بالإضافة إلى منحوتات ومنشورات عن علوم المناخ وعرض فيديو لمياه متدفقة تهدف إلى منح المشاهدين الشعور بمحاولة البقاء واقفا على قدميه.

يقول واين: “ما آمله هو أن تخلق كل هذه العناصر معًا تجربة متعددة الأبعاد ومثيرة للتفكير وعميقة”. “كفنان، كل ما يمكنني فعله هو أن أحمل مرآة لأنفسنا وآمل أن نرى أن روعة الحياة على هذا الكوكب مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بما نفعله عليه.”

ليزلي واين تعمل على اللوحة البلوز غير المقصود (2026) في صيف 2024 تصوير دون بوركارو. مجاملة ليزلي واين

• آلان ميشيلسون: المحار، 30 يوليو – 30 نوفمبر، جزيرة جفرنرز، نيويورك
• ليزلي واين: البلوز غير المقصود، حتى 27 سبتمبر، في المعرض العلوي بمركز الفنون في جزيرة جفرنرز، نيويورك

جمادى الآخر

صحفي محترف يتمتع بخبرة واسعة في مجال الإعلام، قاد العديد من المشاريع الإخبارية بنجاح. حاصل على تعليم جامعي عالٍ في تخصص الصحافة، ويتميز بالدقة والمصداقية في نقل الأخبار وتحرير المحتوى.