مدير معهد ديترويت للفنون يجد لوحة فيلاسكيز المفقودة –
لوحات دييغو فيلاسكيز نادرة. يبلغ عددها حوالي 120، مع حوالي 50 منها متمركزة في المجموعة الدائمة لمتحف ديل برادو بمدريد، ويمكن العثور عليها عادةً في المتاحف الكبرى الأخرى في العالم بأرقام فردية منخفضة، إذا كان الأمر كذلك، مع أقل من عشرة يُعتقد أنها في أيدي هواة جمع التحف من القطاع الخاص.
تم الكشف هذا الشهر عن أن هذه الأرقام قد تحتاج إلى بعض التغيير، وفقًا لسلفادور سالورت بونس، مدير معهد ديترويت للفنون (DIA) والباحث البارز في فيلاسكيز. وقدم قضيته في مجلة آرس، المجلة الفنية الفصلية التي تتخذ من مدريد مقراً لها، أنه عثر على صورة فيلاسكيز تعود لعام 1626 لرجل الدولة الإسباني غاسبار دي غوزمان، الكونت دوق أوليفاريس، في مجموعة خاصة.
كان أوليفاريس المفضل لدى الملك الإسباني فيليب الرابع، وكان له دور فعال في تثبيت فيلاسكويز الشاب كرسام البلاط في عام 1623 وأصبح موضوعًا متكررًا للفنان. يُظهر العمل المكتشف حديثًا، والذي قد يساعد في تسليط الضوء على السنوات الأولى التي قضاها فيلاسكيز في مدريد، أوليفاريس مرتديًا درعًا مزينًا بالذهب يزينه وشاح أحمر لامع.
اكتشاف الكونت دوق أوليفاريس يرتدي الدرع يقول سالورت بونس: “لقد تميزت بمصادفة دراماتيكية”. جريدة الفن.
تم تكليفه كهدية من أوليفاريس إلى الكاردينال فرانشيسكو باربيريني، ابن شقيق البابا أوربان الثامن القوي، وظهر العمل في مخزون باربيريني الروماني ولكن تم نسيانه بعد ذلك لعدة قرون. ولم يظهر وجودها المحتمل إلا في عام 1970، في مقتطفات من مذكرات دبلوماسي بابوي من القرن السابع عشر.
لاحظ الوشاح والدرع الموجود في فيلاسكيز فيليب الرابع (1626-28) بإذن من متحف ديل برادو الوطني، مدريد
وبحث سالورت بونس، الذي كان مهتمًا منذ فترة طويلة بالروابط بين إسبانيا وإيطاليا، عن آثار العمل في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. توصل إلى استنتاج مفاده أن اللوحة إما فقدت أو في مكان غير معروف، وكان مفتونًا بالموضوع منذ فترة طويلة، وبدأ في التخطيط لمعرض صغير في DIA في عام 2024 من شأنه أن يجمع أمثلة أخرى مشهورة لتصوير فيلاسكيز لأوليفاريس في عشرينيات القرن السادس عشر. ثم، في عام 2025، كما يقول، “أرسل لي شخص ما رسالة عبر البريد الإلكتروني”.
تم تنظيف صورة أوليفاريس في استوديو ترميم بمدريد. وفي السابق، كان يُعتقد أنها “من ورشة فيلاسكيز”، كما يقول سالورت بونس. وعندما طُلب منه إلقاء نظرة، توجه إلى مدريد في نهاية عام 2025. ويتذكر قائلاً: “عندما رأيت ذلك”. “أوصيت بإجراء التحليل الفني.”
وكانت النتائج مذهلة. يقول سالورت بونس إن الأشعة السينية والتصوير فوق البنفسجي وتحليل الأشعة تحت الحمراء وضعت اللوحة بقوة في أعمال الفنان في عشرينيات القرن السابع عشر. ويشير إلى أنه كان هناك “تطابق تام للأصباغ” التي استخدمها فيلاسكيز في ذلك الوقت، وكان عدد خيوط اللوحة يتطابق مع عدد خيوط ثلاثة أعمال أخرى لفيلاسكيز، بما في ذلك صورة للملك الشاب، فيليب الرابع (1626–28)، أيضًا بالدروع والوشاح. بالإضافة إلى ذلك، كشفت الأشعة السينية عن تغييرات مهمة في التركيب، وهو جانب رئيسي آخر من أعمال فيلاسكيز المبكرة في مدريد.
في البداية، يقول سالورت بونس، قام فيلاسكيز بتصوير أوليفاريس بزي أسود يبدو أنه بطانة من الفرو، فغير رأيه ليصوره بدلاً من ذلك بالزي العسكري. وبالمثل، كشف تحليل صورة برادو للملك عن زي أسود تم استبداله لاحقًا بالدروع والوشاح.
بولس بونتيوس جاسبار دي جوسمان، كونت أوليفاريز (حوالي 1626) بإذن من متحف متروبوليتان للفنون، نيويورك
قبل نشر مقالته في وقت سابق من هذا الشهر، ظل سالورت بونس هادئا. يقول: “لقد أخبرت زوجتي”، وأبلغ برادو بالاكتشاف. يقوم حاليًا بوضع اللمسات الأخيرة على إعارة صورة درع الملك لعرض DIA.
فيلاسكيز وأوليفاريس: السنوات الأولى في المحكمة سوف افتتح في ديترويت في يناير 2027، ويضم صور فيلاسكيز الشهيرة التي تعود إلى عشرينيات القرن السابع عشر لرجل دولة من المجتمع الإسباني في مدينة نيويورك ومتحف ساو باولو للفنون في البرازيل. بالإضافة إلى ذلك، سيتضمن المعرض طبعة تعود إلى عام 1626 للفنان الفلمنكي باولوس بونتيوس والتي تجمع بين عناصر مجازية من صورة أوليفاريس التي رسمها بيتر بول روبنز، الذي كان هو نفسه زائرًا للمحكمة الإسبانية في عشرينيات القرن السابع عشر، مع ما يبدو أنه تمثال نصفي يعتمد على صورة فيلاسكيز التي ظهرت حديثًا.
يقول جايلز نوكس، الباحث في فيلاسكويز، وأستاذ تاريخ الفن في جامعة إنديانا بلومنجتون، إن هذا الاكتشاف «أمر مهم». ويقول إن هذه الأعمال المبكرة مهمة في رسم التقدم الذي أحرزه الفنان، والذي حدث في وقت كان فيه الشك والعداء كبيرين. يقول نوكس: “كان الرسامون من الحرس القديم يكرهونه”، مما أجبر الفنان الشاب على “إثبات أنه يستحق منصبه كرسام للملك”.
تشهد صورة أوليفاريس التي عادت إلى الظهور على مخاوف الرسام الشاب. على كتف أوليفاريس، على اليمين، هناك مساحة لاثنين من المسامير في الدرع ولكن أحدهما مفقود، مما يخلق إحساسًا دقيقًا ولكن مقنعًا ترومب لويل تأثير في شكل ثقب صغير. يقول سالورت بونس إن هذه التفاصيل – المفقودة من طبعة بونتيوس المماثلة – تمت إضافتها “لإظهار مهارة فيلاسكيز العظيمة كرسام”.
المكان المنطقي لعمل بهذا العيار والأهمية هو مبنى المزاد، وسيكون المنزل الدائم المناسب له هو برادو نفسه. متحف مدريد، على الرغم من مقتنياته الواسعة في فيلاسكيز، لا يمتلك أيًا من اللوحات الأولى التي رسمها الفنان أوليفاريس. لكن سالورت بونس حريص على عدم الكشف عن أي تفاصيل حول مصير اللوحة خارج مكانها في معرض DIA المقبل. ويضيف: “سأخبرك بشيء واحد”. “لو كنت أملكها لاحتفظت بها”.
صحفي محترف يتمتع بخبرة واسعة في مجال الإعلام، قاد العديد من المشاريع الإخبارية بنجاح. حاصل على تعليم جامعي عالٍ في تخصص الصحافة، ويتميز بالدقة والمصداقية في نقل الأخبار وتحرير المحتوى.
