تعليق | يجب أن تتجاوز توسعات المتاحف الأمريكية الزجاج والفولاذ لخدمة الجماهير الحديثة –

خلال حادثة قبة الحرارة الصيف الماضي وفي منطقة باريس، قدم قصر طوكيو راحة ترحيبية: فقد وفرت ضواحيه الخرسانية الكهفية ملاذًا للزوار الذين استفادوا من أوقات الإغلاق في منتصف الليل لتجنب درجات الحرارة التي تجاوزت 40 درجة مئوية للمرة الثالثة خلال عدة سنوات (خط امتد مؤخرًا للصيف الرابع على التوالي، مع عواقب مميتة).

كان هذا الكاتب أحد المحظوظين الذين لجأوا إلى قصر طوكيو في الصيف الماضي بسبب عدم وجود مساكن مكيفة. في هذا الملجأ المعتدل للفن المعاصر، قدمت المعارض التي أقامها ثاو نجوين فان وفيفيان سوتر وشاليسي نعماني استراحة من الطحن العقلي المزعج الذي يأتي مع تحمل مثل هذه الظواهر الجوية القاسية في بيئة حضرية كثيفة. في ذلك الأسبوع، كانت المجموعة الكاملة من البرامج – منسقو الأغاني الذين عزفوا حتى منتصف الليل، وعروض الأفلام، والعروض، والمقهى المفتوح – تكشف لي كأمريكي أكثر اعتيادًا على المؤسسات التي تلتزم بساعات البيع بالتجزئة. كم هو مدهش حقًا أن ننتقل بهذه السرعة من نقطة الانهيار الجسدي إلى حالة من النشوة في ظل وجود الفن، ومن هناك يمكن إدراك الوظائف المدنية لهذه المساحات كمراكز تبريد وأماكن ثقافية يمكن تعزيز بعضها البعض.

كان هذا هو الهدف الواضح للمؤسسة التي تديرها المدينة في وقت إعادة افتتاحها في عام 2002، وهي هدية للباريسيين صممها المهندسون المعماريون آن لاكاتون وجان فيليب فاسال. تم تصميم قصر طوكيو جزئياً على غرار المتحف الجديد للفن المعاصر في مدينة نيويورك، مع تبجيل كبير لوضع الأخير باعتباره أول ما يسمى “مناهض للمتحف” عند تأسيسه في عام 1977. وكان آنذاك قائداً للتحول المتهور في صناعة المتاحف، والذي من خلاله أصبحت المشاركة العامة على قدم المساواة على نحو متزايد مع تنظيم المعارض. ولديها الفرصة لتكون رائدة مرة أخرى بعد توسعها الأخير الذي تبلغ قيمته 82 مليون دولار، ويمكن أن تلهم المؤسسات الأخرى التي تسعى إلى توسيع الفرص لجمهورها – الأماكن الموسعة حديثًا مثل متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون (لاكما) ومتحف كريستال بريدجز للفن الأمريكي في أركنساس – أن تحذو حذوها.

تتمتع كل واحدة من هذه المؤسسات بالفعل بخبرة في أنواع البرمجة التي تفتح متحفًا خارج أسوار صالات العرض الخاصة بها، من شركة New Museum’s New Inc. حاضنة للمكان الشقيق الموسع لـ Crystal Bridges وهو Momentary والوصول المحلي لاكما الشراكات. ومع تحول التقويم مرة أخرى إلى أشهر الصيف الحارة، يمكن لهذه المؤسسات وعشرات المؤسسات الأخرى التي تقوم حاليًا ببناء أو التخطيط لتوسعاتها الخاصة توسيع نطاق انتشارها من خلال تقديم ساعات متأخرة والعمل كمراكز تبريد ثقافية.

اقترحت الكاتبة إليزابيث ب. أوليفر نفس الشيء في مقالة افتتاحية مارس الماضي ل واشنطن بوستبحجة أن المتاحف الفيدرالية يجب أن تمدد ساعات عملها حتى الساعة 9 مساءً كبادرة للجمهور أثناء إغلاق وتجديد مركز كينيدي للفنون المسرحية. كتب أوليفر أن الجداول الزمنية الحالية “لا ترحم” المهنيين العاملين واحتياجاتهم لتخفيف الضغط عن حياتهم اليومية.

والآن بعد أن شهدنا درجات حرارة خطيرة تثير الجدل مرة أخرى حول المسؤوليات العامة للمساحات الثقافية، ينبغي لقادة المتاحف أن يبحثوا عن حلول قابلة للتطبيق. في الولايات المتحدة، تواجه المؤسسات تحديات غير مسبوقة من الضغوط السياسية الخاضعة للرقابة، والفوضى في تدفق التمويل الفيدرالي، وغير ذلك الكثير. وفي الوقت نفسه، يعاني العديد منها من انخفاض طفيف في الحضور، حيث يصل عدد الحضور إلى ما يقرب من ثلث جميع المؤسسات الأمريكية تم الإبلاغ عن انخفاض عدد الزوار بسبب عدم اليقين الاقتصادي. ويتطلب مخالفة هذه الاتجاهات الإبداع وإيجاد طرق جديدة لفتح الأبواب أمام الجمهور، وهناك نوع آخر من المؤسسات العريقة يقدم نموذجًا.

على مدار العقد الماضي، في حين قامت بعض المتاحف الأمريكية بتوسيع تعريفاتها للبرامج العامة، بينما قامت متاحف أخرى بتقليص عروض الدخول المجانية أو المخفضة والفعاليات التي تُقام في وقت متأخر من الليل، فقد احتضننا إلى حد كبير أدوار المكتبات العامة باعتبارها يجب أن تتطور بالضرورة من أجل معالجة مجموعة من الأزمات الحديثة: التشرد، والعزلة، وفقدان الثقة في المعلومات في عصر ما بعد الحقيقة. في الوقت نفسه، اختفاء المكثفات الاجتماعية الكافية المنفصلة عن المنزل ومكان العمل (أماكن الاستراحة الأسطورية المعروفة باسم “المساحات الثالثة”‘) يتم الرثاء له باستمرار. وبطبيعة الحال، يحتاج الناس – وخاصة الشباب – إلى مساحات خالية من التجارب الاستهلاكية والترفيه المجهز مسبقا.

وفي حين تواصل العديد من المتاحف سعيها للتوسع المادي، فإن تلك التي يمكنها أيضًا توسيع أدوارها كملاجئ فكرية لمجتمعاتها، ويمكن أن تصبح محفزات لتحول أكثر جوهرية وواسع النطاق. طرح المهندس المعماري شوهي شيجيماتسو، المصمم المشارك لتوسعة مبنى المتحف الجديد مؤخرًا، مثل هذا السؤال التحويلي على الصحفيين المجتمعين خلال عرض تمهيدي في شهر مارس الماضي: “كيف يجب أن يكون المتحف اليوم؟” وبالنظر إلى الطقس، لم يكن الطريق أكثر وضوحا من أي وقت مضى لإزالة الحواجز التي تحول دون الوصول قبل أن تفوت الفرصة.

• جوشوا نيلاند كاتب ومحرر مقيم في مدينة نيويورك

جمادى الآخر

صحفي محترف يتمتع بخبرة واسعة في مجال الإعلام، قاد العديد من المشاريع الإخبارية بنجاح. حاصل على تعليم جامعي عالٍ في تخصص الصحافة، ويتميز بالدقة والمصداقية في نقل الأخبار وتحرير المحتوى.