لماذا لا ينجح موسم واحد من المزادات الناجحة في تحويل سوق الفن؟

في أعقاب سلسلة المزادات الفنية البارزة التي جرت في شهر مايو/أيار الماضي في نيويورك، وبيع سوذبي للأرقام القياسية لأعمال فنية تعود إلى القرن العشرين من مجموعة الملياردير جو لويس المقيم في جزر البهاما في لندن في يونيو/حزيران، والذي حطم الرقم القياسي بقيمة 296.3 مليون جنيه إسترليني، كان المطلعون على السوق والمعلقون حريصين على استخلاص استنتاجات عامة متفائلة مما بدا أنه نتائج إيجابية مشجعة.

وقال أليكس لاشمان، وهو جامع أعمال روسي مقيم في لندن: “إنه أمر جيد للجميع”، بعد أن حققت دار سوثبي 393.4 مليون جنيه إسترليني (مع الرسوم) من مزادها الحديث والمعاصر الذي أقيم على جزأين في يونيو/حزيران، وهو أعلى إجمالي يتم تحقيقه على الإطلاق في ليلة واحدة من المزادات في أوروبا. وأضاف لاكمان: “الروح مختلفة عما كانت عليه من قبل. فالناس ينفقون الأموال لتجميع مجموعات جيدة”.

وبالعودة إلى شهر مايو الماضي، جمعت سوثبي وكريستي وفيليبس إجمالي 2.5 مليار دولار (مع الرسوم) من مبيعاتها في نيويورك من مبيعاتها المسائية واليومية المختلفة، وهو ما يقرب من ضعف المبلغ الذي حققته دور المزادات في شهر مايو الماضي، وهو 1.3 مليار دولار. كان هذا أفضل أداء جماعي للشركات في نيويورك منذ تشرين الثاني (نوفمبر) 2022، عندما ساعد بيع كريستيز لـ Paul Allen بقيمة 1.5 مليار دولار في رفع عمليات الاستحواذ إلى 3.2 مليار دولار.

ويقول تييري إيرمان، رئيس قاعدة بيانات نتائج المزادات الفرنسية Artprice: “نحن في الواقع نشهد اتجاهاً معاكساً”. “لقد عاد سوق الفن إلى مستوى من الصحة القوية دون حماس جامح، وهو أمر منطقي في هذه البيئة الاقتصادية والجيوسياسية المضطربة.”

هذه المرة، تم تحقيق معظم الأسعار المذهلة حقًا في مزاد كريستي المسائي لفن القرن العشرين، حيث حققت 16 عملاً فنيًا من مجموعة إس آي نيوهاوس 630.8 مليون دولار، يتصدرها 181.2 مليون دولار مُنحت للوحة جاكسون بولوك بالتنقيط عام 1948. رقم 7 أ ومبلغ 107.6 مليون دولار لمنحوتة كونستانتين برانكوي عام 1913، داناي. كان هناك 98.4 مليون دولار أخرى لملخص مارك روثكو عام 1964 رقم 15 (اثنان باللون الأخضر والخط الأحمر) من ملكية جامع نيويورك الشهير أغنيس جوند. وكانت النتائج الثلاث عبارة عن سجلات مزاد للفنانين.

“على الرغم من وجود حربين دوليتين – على الأقل – لم يتم حلهما بعد، يبدو أن الاقتصاد على شكل حرف K ليس له أي حدود للجانب العلوي،” هذا ما قاله جوش باير، المستشار الفني ذو النفوذ في نيويورك والمعلق على السوق. “نتيجة الليلة ستحفز جميع مستويات سوق الفن.”

هذه رواية مألوفة. سوق الفن دوري. يمر بالانخفاضات بعد الأزمات الاقتصادية أو الجيوسياسية. يجف الطلب والعرض مؤقتًا، ثم يتدفقان مرة أخرى. الثقة المتجددة في القمة تتدفق عبر كل مستوى. ففي نهاية المطاف، سيشتري الأشخاص الذين لديهم أموال فائضة دائمًا الأعمال الفنية – هكذا تستمر القصة.

ولكن بعد ذلك، في أوائل يونيو، قرأنا ذلك نيويورك تايمز أن شركة بيس، إحدى الشركات الرباعية الدولية الكبرى، سوف تقوم بتسريح 50 من موظفيها و50 من فنانيها. قال مارك جليمشر، الرئيس التنفيذي لشركة بيس، لصحيفة The New York Times: “أصبح النظام الفني للمعارض الفنية بأكمله كبيرًا للغاية، وتجاريًا للغاية، وغير شخصي للغاية، ومؤسسيًا للغاية”. مرات. “نحن جميعا نعرف أن هذا صحيح.”

وكما تم الإبلاغ عنه على نطاق واسع، فإن التكاليف المرتفعة لتشغيل المعارض الفنية والمشاركة في المعارض الفنية قد فرضت ضغوطًا على الوكلاء على كل مستوى من مستويات التجارة منذ كوفيد – 19، مما أدى إلى موجة من عمليات الإغلاق. في يونيو، الاعتماد في بروكسل وتيواني المعاصر في لندن تمت إضافتهما إلى قائمة الضحايا المتزايدة باستمرار.

يقول مارك شتراوس، وهو صاحب معرض معاصر من نيويورك يدير مساحتين في مانهاتن: “إنه أسوأ نموذج عمل على هذا الكوكب”. “لقد ارتفعت الإيجارات بشكل كبير وتضاعفت تكلفة الشحن ثلاث مرات”، وفقًا لستراوس، طبيب الأورام السابق الذي أسس وكيله في عام 2011 والذي كان أول صاحب معرض يعرض جيفري جيبسون، الذي مثل الولايات المتحدة في بينالي البندقية عام 2024. ويضيف شتراوس: “هناك تردد كبير في الوقت الحالي. وقد توقف جامعو الأعمال الفنية الأكبر سنًا عن العمل”، بعد ما وصفه بـ “التكهنات المجنونة” بشأن الفنانين المعاصرين للغاية في أوائل عشرينيات القرن الحالي. “لقد ارتفعت الأسعار بشكل سخيف. لقد انهار كل ذلك تقريباً. أعتقد أن الكثير من السكان يتركزون في أماكن أخرى في الوقت الحالي”.

إذن، ما الذي يحدث؟ من الواضح أنه يبدو أن هناك تشعبًا كبيرًا يتطور بين المبيعات عند الطرف العلوي اللامع من سوق المزادات وتلك التي يحققها التجار في صالات العرض التقليدية.

تدفق مستمر للمزاد

يموت جامعو الأعمال الفنية من جيل الطفرة السكانية أو يتم تقليص حجمهم، مما يوفر تدفقًا ثابتًا من الأعمال باهظة الثمن للمزاد العلني، ولا تزال المنازل لديها ما يكفي من العملاء الأثرياء في كتبهم لضمان بيعها. يضمن عقد الصفقات وراء الكواليس والسحب الحكيم أن مبيعات “القفاز الأبيض” الناجحة بنسبة 100% أصبحت روتينية على المستوى الأعلى في سوق المزادات. بفضل الضمانات، يمكن التنبؤ بالمبيعات، ولكن القليل من الكميات تبيع أكثر من التقدير. في شهر مايو/أيار من هذا العام في نيويورك، تم تحقيق رقم قياسي بلغ 79% من حجم المبيعات في مزادات كريستي وسوثبي وفيليبس المسائية من خلال قطع مغطاة بضمانات من أطراف ثالثة، وفقًا للبيانات المقدمة من محللي المزادات Pi-eX ومقرها لندن.

تقول كريستين بورون، مؤسسة شركة Pi-eX: “إن سوق الفن يتصرف بشكل متزايد مثل سوق الأوراق المالية، حيث يبدو الأداء في النهاية العليا منفصلا عن المؤشرات الاقتصادية الأوسع، وخاصة ضعف ثقة المستهلك في الولايات المتحدة”. ومع ذلك، يشير بورون أيضًا إلى أنه على الرغم من أن نتائج مبيعات شهر مايو كانت الأعلى منذ ثلاث سنوات، إلا أن الإجماليات كانت لا تزال أقل بكثير من المستويات التي حققتها المنازل في هذه السلسلة في الأعوام 2014 و2015 و2019. بين مايو 2014 ومايو 2026، زادت قيمة مؤشر أسهم ستاندرد آند بورز 500 بأكثر من 280٪.

باتريك هيرون عشية عيد الميلاد: 1951 تم عرضه في Hazlitt Holland-Hibbert خلال LGW © ملكية باتريك هيرون © DALiM

ويبدو أن الاكتناز، وليس الإنفاق، أصبح سمة مميزة للأثرياء الذين يكرهون الضرائب في السنوات الأخيرة. ال فاينانشيال تايمز ذكرت مؤخراً أن “الهروب العالمي للأثرياء” قد تباطأ بشكل حاد مع انحسار المخاوف السياسية والضريبية. قال ربع الأثرياء فقط الذين شملهم استطلاع كابجيميني إنهم غيروا أو ينوون تغيير مقر إقامتهم الضريبي الرئيسي في عام 2025، بانخفاض من 56% في عام 2024. إذا كان الأثرياء يجلسون على ثرواتهم مثل التنانين على أكوام من الذهب، بدلاً من السماح لها بالتدفق إلى الاقتصاد الأوسع من خلال الإنفاق على العناصر الفاخرة مثل الفن، فهذه ليست أخبارًا رائعة سواء لدور المزادات أو التجار.

ربما تم بيع أعمال فنية من القرن العشرين مقابل الكثير من المال في مزاد لويس بقيمة 393.3 مليون جنيه إسترليني، لكن الأمر استغرق وقتًا أطول بشكل ملحوظ بالنسبة لعملاء سوثبي الأثرياء لإنفاقها. كان المليارديرات عبر الهاتف يستغرقون دقيقة أو دقيقتين مرارًا وتكرارًا ليقرروا تقديم عرض بقيمة 50 ألف جنيه إسترليني أو 100 ألف جنيه إسترليني على قطع بملايين الجنيهات الاسترلينية. قضى بائع المزاد أوليفر باركر 15 دقيقة في تلقي عرض مجزأ بعد عرض منقسم على لوحة إيغون شيلي التي بيعت في النهاية مقابل 17.9 مليون جنيه إسترليني. التنانين تهتم بذهبها.

هناك الكثير من البيانات المتاحة للجمهور التي تؤكد أداء سوق المزادات. من ناحية أخرى، تعتبر مبيعات التجار سرية، وعلى أولئك الذين يحاولون فهم ما يجري في هذا القطاع من عالم الفن الاعتماد على الأدلة غير المؤكدة.

في نسخة يونيو من هذا العام من معرض آرت بازل في سويسرا – المحور العالمي التقليدي لتجارة المعارض في الفن الحديث والمعاصر – تم صنع الكثير من الوكالة الدولية الضخمة هاوزر آند ويرث التي تبيع لوحة بيكاسو عام 1963، الرسام ونموذجه في المناظر الطبيعية، مقابل 35 مليون دولار، من بين أكثر من 30 عملاً في أول يوم معاينة لكبار الشخصيات.

لكن ألم يتغير السوق؟ قال إيوان ويرث، المؤسس المشارك للمعرض، حريصًا على خلق إحساس بأن سوق الفن يمر بدورات أعماله المعتادة: “السوق يتغير دائمًا”.

ولكن في اليوم الثاني من معاينة VIP، كان الحضور ضعيفًا بشكل ملحوظ. ومن المثير للصدمة أنه لم يكن هناك أي طوابير تقريبًا في أسوأ الأكشاك الشهيرة في آرت بازل. لقد أصبح من المعروف على نطاق واسع أن العديد من هواة جمع الأعمال الفنية الأمريكيين يفضلون الآن زيارة معرض آرت بازل باريس في أكتوبر، بدلاً من إقامة المعرض على أرضهم في سويسرا في يونيو.

يقول جيمس هولاند هيبرت، مدير معرض هازليت هولاند هيبرت ومقره لندن: “لا أستطيع أن أتذكر لحظة أكبر من عدم اليقين، ماذا حدث مع الحروب وحالة الاقتصاد والتحولات بين الأجيال. إننا نشهد تغييرا جذريا. لقد حققنا نجاحا جيدا، لكن الأمور ليست سهلة”. تأسست الوكالة في عام 2002 في سانت جيمس، وقد أقامت معرضًا متميزًا (حتى 10 يوليو) يضم 23 لوحة لباتريك هيرون من أوائل الخمسينيات من القرن الماضي في London Gallery Weekend (LGW) في أوائل يونيو. وتشمل هذه أعمال هيرون المبكرة والمجردة، عشية عيد الميلاد: 1951 (1951)، صنع لمهرجان بريطانيا، بسعر 1.2 مليون جنيه إسترليني. يقول هولاند-هيبرت، الذي يشير إلى المعارض المجمعة والمستشارين وشركة Artnet، باعتبارها سببًا في تقليل إقبال هواة جمع الأعمال الفنية على معرضه في السنوات الأخيرة: “أعتقد أحيانًا أنه من الصعب تبرير إدارة محل للبيع بالتجزئة”.

التركيز على المعرض

ركزت النسخة السادسة من LGW، التي تضم أكثر من 120 مشاركًا، على وكلاء الطوب وقذائف الهاون في وقت يتم فيه تخصيص الكثير من اهتمام وسائل الإعلام للمزادات والمعارض.

أظهر بنك Lehmann Maupin الذي يقع مقره في نيويورك، والذي لديه مكان دائم في مركز معرض Frieze في رقم 9 شارع كورك، كيف يمكن للمتداولين التكيف مع ظروف التداول الصعبة اليوم، بدلاً من تحمل تكلفة مساحة مستقلة. يعرض المعرض لوحات حديثة للفنانة آنا فريمان بنتلي المقيمة في لندن (حتى 14 أغسطس)، والتي درست في الكلية الملكية للفنون مع كارولين ووكر. يتشارك الرسامان لغة بصرية مماثلة، ولكن على عكس ووكر، الذي بيعت أعماله بأكثر من 900 ألف جنيه إسترليني في المزادات، لم يكن لدى بنتلي سوى القليل من التعرض للسوق الثانوية. بحلول صباح يوم الجمعة من LGW، وجدت نصف الأعمال على الأقل مشترين أو احتياطيات بأسعار تتراوح من 10.000 جنيه إسترليني إلى 70.000 جنيه إسترليني، وهي نقطة السعر التي أصبحت مكانًا رائعًا للفنانين الناشئين.

خلال حلقة نقاش في رقم 9 شارع كورك يوم الجمعة من معرض LGW، تحدثت كيت ماكغاري، وهي تاجرة معاصرة من شرق لندن، عن كيف أن “العديد من التحديات لا تزال تهاجم الشركات الصغيرة مثل المعارض الفنية”. على الجانب الآخر من الطريق، تم إغلاق معرض تيواني المعاصر المخصص للفن الأفريقي، بعد إغلاق معرض ستيفن فريدمان في شارع كورك في فبراير. قال ماكغاري: “علينا أن نجد قصة أخرى”.

غالبًا ما يقول المطلعون على بواطن الأمور أن تجارة الفن ليست مجرد سوق واحدة، بل عدة أسواق. إن موسمًا واحدًا من نتائج المزادات الأفضل في لندن ونيويورك لن يغير ثروات الشركة بأكملها. أصبح عدد الأشخاص الذين يؤمنون بقصة الليبرالية الجديدة حول الاقتصاد المتدفق أقل فأقل. ولكن مع دخولنا حقبة جديدة من الحروب الأبدية والقلق المستمر الذي تغذيه وسائل التواصل الاجتماعي، هل تتحول الطبيعة الدورية الفاضلة لتجارة الفن إلى مجرد قصة أخرى أيضا؟

جمادى الآخر

صحفي محترف يتمتع بخبرة واسعة في مجال الإعلام، قاد العديد من المشاريع الإخبارية بنجاح. حاصل على تعليم جامعي عالٍ في تخصص الصحافة، ويتميز بالدقة والمصداقية في نقل الأخبار وتحرير المحتوى.