في ذكرى ديزموند موريس، الرسام السريالي وعالم الحيوان الذي استكشف القدرات الفنية للقردة –
لا يمكنك أبداً إجراء محادثة قصيرة مع ديزموند موريس، أحد آخر السرياليين الباقين على قيد الحياة، والذي توفي عن عمر يناهز 98 عاماً. خلال العقد الماضي، كان لدينا تبادل مستمر حول سنوات دراسته (والمقالب) في برمنغهام، حيث قام بتعليق ثعبان حول رقبة جوان ميرو، وتعلق بجمع الأقنعة الأفريقية، بين أشياء أخرى كثيرة. تعكس هذه القصص وجوده المزدوج الرائع كعالم وفنان، والذي كان مترابطًا منذ البداية.
ولد في ويلتشير في 24 يناير 1928 لأبوين هاري موريس، مؤلف روايات الأطفال، ومارجوري موريس، ووجد السريالية بالصدفة. قال لي: “كنت في مدرسة داخلية، وفي أحد أيام عام 1944، عندما كان عمري 16 عامًا، ذهبت إلى مكتبة المدرسة ووجدت كتابًا يحتوي على مقالات عن السريالية”.
من خلال فهمه للحركة السريالية على أنها «تمرد ضد مذبحة الحرب العالمية الأولى»، أراد الانضمام إلى هذه الثورة «ضد جنون عالم البالغين». مستوحى من أمثال ماكس إرنست، إيف تانجوي وسلفادور دالي، قام برسم أول رسوماته السريالية خلال تلك السنة وعندما انتهت الحرب “بدأ الرسم بجدية”.
اكتشف موضوع هذه المؤلفات من خلال عدسة المجهر الفيكتوري الخاص بجده الأكبر. بعد إنقاذ هذه الآلة النحاسية الجميلة من علية الأسرة، وضع صحنًا مملوءًا بمياه البركة تحتها ولم يندهش فقط من ملاحظة الأنماط المتغيرة الشكل، بل انتقل إلى تصويرها.
بعد إكمال عامين من الخدمة العسكرية في عام 1948، ذهب موريس إلى جامعة برمنغهام لقراءة علم الحيوان ومواصلة ما بدأه. “كنت أعتزم قضاء معظم وقتي في رسم رسومات تحت المجهر للكائنات الحية التي أذهلتني.”
أثناء وجوده هناك، انضم موريس إلى السرياليين في برمنغهام، الذين شملوا كونروي مادوكس، والأخوة جون وروبرت ملفيل، وإيمي بريدجواتر وأوسكار ميلور. ويتذكر أنه أثناء الاجتماع في منزل مادوكس، “كانت هناك جدالات ومناقشات لا نهاية لها – وهو ما كان نموذجيًا في جميع الاجتماعات السريالية”.
لكنهم توحدوا أيضًا بسبب المعارضة الشرسة للسرياليين في لندن. لقد اعتقدوا أن العديد من هؤلاء الفنانين، بما في ذلك هنري مور، شاركوا في الحركة فقط من أجل التعرض. وأوضح موريس: “كان هناك تصور مسبق شائع مفاده أنه لمجرد أن برمنغهام كانت المدينة الثانية ولندن هي الأولى، فإن فن الأخيرة يجب أن يكون أكثر أهمية من فن الأولى”. “بسبب هذه الفكرة غير المنطقية، بذلنا قصارى جهدنا – أردنا أن نظهر ليس فقط أننا أيضًا كنا سرياليين، ولكن أيضًا أننا كنا أكثر إخلاصًا لمُثُل الحركة.”
في عام 1949، سافر موريس إلى فرنسا بحثًا عن مؤسس السريالية، أندريه بريتون. وقال موريس: “كان عنوانه ورقم هاتفه في جيبي، لكن للأسف كان بعيدا عن باريس بينما كنت هناك”. “ومع ذلك، فقد التقيت ببعض السرياليين الآخرين، بما في ذلك شخص كان يعمل في مشروع يتضمن بناء هرم بالحجم الطبيعي تحت الأرض في ويلز. وماذا أيضًا؟”
بالعودة إلى برمنغهام، قام موريس بعمل عرضه الخاص، والذي ينبغي فهمه على أنه مثال مبكر لفن التركيب. ورصد خلف قسم علم الحيوان جمجمة فيل تم التخلص منها بسبب سوء حالتها. “بالنسبة لي، فإن أسطحها المتآكلة جعلتها أكثر روعة، باعتبارها قطعة من “النحت” الطبيعي – وهو ما أشار إليه السرياليون على أنه “قطعة فنية””. تم العثور على الكائن“قال. “لقد قررت أن مثل هذا الشيء يجب أن يلهم إحساسًا بالدهشة وعقد العزم على لفت انتباه الناس إليه.” أخذه موريس بالترام إلى وسط المدينة، وترك هذا الشيء السريالي جالسًا في مدخل أحد المتاجر. وفي اليوم التالي، كان عنوان “ديناصور في شارع برود ستريت” هو العنوان الرئيسي في صحيفة برمنغهام المحلية.
نجح موريس أيضًا في ربط عوالم الفن والطبيعة من خلال لوحات مثل القفز الثلاثة (1949)، حيث يقفز ثلاثي من الكائنات الخيالية إلى السماء ذات اللون الرملي، حيث تتجمع مخلوقات تشبه الطيور.
منذ الأربعينيات فصاعدًا، سعى موريس إلى إنشاء “عالم خاص بي على القماش. وقد تأثر بشكل غير مباشر بمعرفتي بالأشكال البيولوجية، ولكن كل “البيومورفات” الخاصة بي كانت كائنات مخترعة”. ومن خلال العمل مباشرة من عقله الباطن، وبفضول كل من العالم والفنان، طور لغة بصرية مميزة.
تعكس مناظره الطبيعية التي تشبه الحلم أيضًا تأثير ميرو، الذي عرض أعماله معه في معرض لندن عام 1950. وفي نفس العام، بينما كان لا يزال طالبًا، كتب وأخرج فيلمين سرياليين قصيرين بالأبيض والأسود، الفراشة والدبوس و زهرة الزمن مع زوجته المستقبلية رامونا بولش، التي تزوجها عام 1952. وحصلت على شهادة في التاريخ من جامعة أكسفورد، وواصلت العمل.
مع موريس كباحث في كتبه وبرامجه التلفزيونية.
أثناء حصوله على درجة الدكتوراه ثم بحث ما بعد الدكتوراه في قسم علم الحيوان بجامعة أكسفورد، لاحظ موريس سلوك الحيوان. في عام 1956، وضع لأول مرة قلم رصاص في يدي الشمبانزي الكونغولي، وقام بتحليل اهتمام القرد بإبداع “الفن من أجل الفن” من خلال الرسم ثم الرسم.
وكما يتذكر أحد تجار الأعمال الفنية لديه، جيمس مايور، فقد تأثر موريس بالحساسية الجمالية للكونغو: “قال ديزموند إن الكونغو كان يفكر بعناية في الفرشاة والألوان التي يجب استخدامها، ويتداول بشأن الأعمال، ويعرف متى سينتهي، وهو الأمر الأساسي للرسامين”.
هذه النتائج دفعت موريس إلى الكتابة بيولوجيا الفن، دراسة صناعة الصور من قبل القردة العليا وعلاقتها بالفن البشري. كما عرض أيضًا مجموعة مختارة من لوحات الكونغو في معهد الفنون المعاصرة بلندن في عام 1957، مع أعمال من المعرض حصل عليها بابلو بيكاسو ورولاند بنروز ودوق إدنبره، من بين آخرين.
كان موريس جامعًا للتحف أيضًا، وكان منزله في أكسفورد عبارة عن خزانة للتحف، مكتظة بالكتب والتحف والمصنوعات اليدوية القبلية. وبحلول الوقت الذي التقيت به في عام 2019، كان قد قام بتزيين جدار كامل بأقنعة أفريقية. كما أراني أيضًا رسالة عزيزة من ميرو، يشكره فيها على هدية تمثال ما قبل كولومبوس كهدية عيد ميلاد في عام 1975.
ومن أبرز معالم صداقتهما ما حدث في عام 1964 عندما زار ميرو موريس، الذي كان آنذاك أمينًا للثدييات في حديقة حيوان لندن، ورحب الرجل الأصغر ببطله من خلال تعليق ثعبان كبير حول رقبته.
تم تصوير لقاءات أخرى مع الحياة البرية، حيث قدم موريس البرنامج التلفزيوني الشهير وقت حديقة الحيوان أسبوعيًا من عام 1956 إلى عام 1967. كان مذيعًا جذابًا، حيث لعب دور البطولة إلى جانب سلحفاة عملاقة وأسود تتزاوج وخفاش مصاص دماء، من بين حيوانات أخرى. لم يكن البث وحده هو ما دفع موريس إلى الشهرة: في عام 1967، كتابه المثير للجدل القرد العاري أصبح من أكثر الكتب مبيعا على مستوى العالم.
انتقل إلى مالطا، وأمضى السنوات الست التالية في الرسم والكتابة واستكشاف الجزيرة، حيث ولد ابنه جيسون. عادت العائلة إلى أكسفورد في عام 1974، حيث واصل موريس تطوير لوحاته عن البيومورفات، وغالبًا ما شارك في طقوس غريبة، كما رأينا في الساحة (1976) مشيراً إلى اهتمامه بملاحظة سلوك الإنسان والحيوان.
شعر موريس بأنه “محظوظ جدًا” لأنه يتمتع بمهنة مزدوجة تستخدم كلا جانبي عقله. ومع ذلك، فإن مكانته كعالم حيوان مشهور ألقت بلا شك بظلالها على إنتاجه الفني. في عام 1987، نشر كتابًا مصورًا جيدًا عن أعماله بعنوان السريالي السري.
على مدار 80 عامًا، رسم موريس أكثر من 3000 لوحة، بالإضافة إلى الرسومات والملصقات، وغالبًا ما كان يعمل حتى الساعة الرابعة صباحًا. قبل أشهر قليلة من وفاته، قال لي: “إن القدرة على العمل في الاستوديو الخاص بي لمدة أربع ساعات كل ليلة، ورسم لوحات جديدة، هو ما يبقيني على قيد الحياة في عمر 97 عامًا”.
كان الاستوديو الخاص به في نهاية حياته في مقاطعة كيلدير بأيرلندا. بعد وفاة رامونا في عام 2018، أراد أن يعيش بالقرب من جيسون وعائلته. في عام 2022، افتتح مع حفيدته تيلي موريس والمخرجة المشاركة آني لينغ، معهد دون لاوجير للفنون البصرية (DIVA)، الذي يضم لوحاته إلى جانب لوحات ميرو وليونور فيني، وبطبيعة الحال، الكونغو.
كنت أعرف ديزموند موريس كرجل دافئ وفضولي ومبدع إلى ما لا نهاية. وعندما سألته، باعتباره أحد آخر أعضاء المجموعة السريالية الأصلية على قيد الحياة في العالم، عما تعنيه الحركة بالنسبة له، أجاب: “اليوم، تعني بالنسبة لي، المتعة في عمليات التفكير غير العقلانية واللاواعية – إطلاق العنان لمخيلتي”.
• ديزموند جون موريس، وُلد في 24 يناير/كانون الثاني 1928 في ويلتشير، إنجلترا. درس علم الحيوان في جامعة برمنغهام، 1948-1951، والدكتوراه في سلوك الحيوان في جامعة أكسفورد، 1951-1954؛ تزوج من رامونا بولش عام 1952 (ابن واحد، جيسون)؛ توفي ناس، مقاطعة كيلدير، أيرلندا، 19 أبريل 2026
صحفي محترف يتمتع بخبرة واسعة في مجال الإعلام، قاد العديد من المشاريع الإخبارية بنجاح. حاصل على تعليم جامعي عالٍ في تخصص الصحافة، ويتميز بالدقة والمصداقية في نقل الأخبار وتحرير المحتوى.
